Isabelle Le Minh
Sans titre de la série Traumachrome, 2019
Impression pigmentaire sur soie Habotai, encadrement en Forex blanc
Pigment print on habotai silk, white forex frame
Pigment print on habotai silk, white forex frame
135 x 135 cm
53 1/8 x 53 1/8 in
53 1/8 x 53 1/8 in
ILM222
Copyright The Artist
En 1881, Georges Eastman fonda à Rochester l’entreprise Kodak, devenue au 20ème siècle la plus grande firme dans le domaine de la photographie. Suite au tournant numérique et à la...
En 1881, Georges Eastman fonda à Rochester l’entreprise Kodak, devenue au 20ème siècle la plus grande firme dans le domaine de la photographie. Suite au tournant numérique et à la faillite de Kodak, les usines ont fermé les unes après les autres et ont été en grande partie démolies.
En 2018, j’ai photographié les paysages urbains de Rochester et les alentours des bâtiments Kodak restant à l’aide du légendaire film Tri-X, qui reste la pellicule noir et blanc la plus vendue au monde. Mon idée était d’enregistrer le déclin économique de la ville en utilisant un film qui y était produit - comme dans une boucle de rétroaction.
Les vues urbaines de la série, initialement en noir et blanc, se sont chargées au cours de leur numérisation d’une présence spectrale, comme si le fantôme de l’inventeur se manifestait dans les bugs du scanner: saturées des couleurs qui firent la gloire du procédé Kodachrome et parasitées par une trame rappelant les accidents techniques qui, au 19è siècle, favorisaient la croyance des spirites, ces images ont été imprimées sur de la soie et encadrées comme des diapositives de la taille d’un écran.
Isabelle Le Minh
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In 1881, George Eastman founded the Kodak Company in Rochester, which became the largest firm in the field of photography in the 20th century. Following the digital revolution and Kodak’s bankruptcy, the factories closed one after another and were largely demolished.
In 2018, I photographed the urban landscapes of Rochester and the surroundings of the remaining Kodak buildings using the legendary Tri-X film, which remains the world’s best-selling black-and-white film. My idea was to document the city’s economic decline using a film that was produced there—as if in a feedback loop.
The urban views in the series, originally in black and white, took on a spectral presence during digitization, as if the inventor’s ghost were manifesting itself in the scanner’s glitches: saturated with the colors that made the Kodachrome process famous and marred by a grid reminiscent of the technical glitches that, in the 19th century, fueled the beliefs of spiritualists, these images were printed on silk and framed like screen-sized slides.
Isabelle Le Minh
En 2018, j’ai photographié les paysages urbains de Rochester et les alentours des bâtiments Kodak restant à l’aide du légendaire film Tri-X, qui reste la pellicule noir et blanc la plus vendue au monde. Mon idée était d’enregistrer le déclin économique de la ville en utilisant un film qui y était produit - comme dans une boucle de rétroaction.
Les vues urbaines de la série, initialement en noir et blanc, se sont chargées au cours de leur numérisation d’une présence spectrale, comme si le fantôme de l’inventeur se manifestait dans les bugs du scanner: saturées des couleurs qui firent la gloire du procédé Kodachrome et parasitées par une trame rappelant les accidents techniques qui, au 19è siècle, favorisaient la croyance des spirites, ces images ont été imprimées sur de la soie et encadrées comme des diapositives de la taille d’un écran.
Isabelle Le Minh
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In 1881, George Eastman founded the Kodak Company in Rochester, which became the largest firm in the field of photography in the 20th century. Following the digital revolution and Kodak’s bankruptcy, the factories closed one after another and were largely demolished.
In 2018, I photographed the urban landscapes of Rochester and the surroundings of the remaining Kodak buildings using the legendary Tri-X film, which remains the world’s best-selling black-and-white film. My idea was to document the city’s economic decline using a film that was produced there—as if in a feedback loop.
The urban views in the series, originally in black and white, took on a spectral presence during digitization, as if the inventor’s ghost were manifesting itself in the scanner’s glitches: saturated with the colors that made the Kodachrome process famous and marred by a grid reminiscent of the technical glitches that, in the 19th century, fueled the beliefs of spiritualists, these images were printed on silk and framed like screen-sized slides.
Isabelle Le Minh